新人辈出，喜剧换代——从央视春晚节目单看喜剧新生代

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。如今，老树未病，新木已茂。
中央电视台于2月6日公布了2013蛇年春晚节目单，历来备受瞩目的语言类节目中，老面孔寥寥无几，更多的是意气风发的新人。

江山代有才人出

本届春晚，语言类节目共有六个小品，三个相声。 “春晚老面孔”只剩下四人，蔡明、潘长江表演《想跳就跳》，冯巩、郭冬临表演的《搭把手不孤独》，其余所有语言类节目都由新人担纲。“小品王”赵本山继去年因身体欠佳退出春晚后，今年再次惜缘春晚，他以二十多次春晚的杰出表现，创造了一个神话，一个无出其右的喜剧时代！然而人间正道是沧桑，年轻会逐渐衰老，新会逐渐变旧，春晚舞台赵本山的缺席令人唏嘘怅然！但随着一代喜剧新人英姿勃发地登上舞台，又不免令人充满期待。其中，郭德纲首上春晚、民间戏剧机构开心麻花创作演出两个小品、，尤为引人关注。
赵本山连续两届缺席春晚，很多人感到非常遗憾，因为没有看到新旧喜剧力量的同台竞技。
如果仔细比较赵本山与开心麻花小品，我们会发现诸多不同。
前者多表现乡土题材，后者表现都市题材；前者主人公多为农村中老年，后者主人公多为都市青年；总体上说，赵本山代表的是乡土喜剧，而开心麻花代表的是都市喜剧。无疑，在网络时代，后者反映年轻人的生活和心声而颇受观众的欢迎，他们是时代发展的产物，是未来喜剧的新生力量；
旧人去，新人来，这是自然规律，谁都无可逃避。就央视春晚大量启用新人而言，这不是简单的喜剧力量的新旧更替，更是喜剧精神、喜剧理念及风格、大众审美观念的嬗变。因此，蛇年春晚也许将成为一个标志，一个喜剧时代更迭的标志，而喜剧新生代将越来越活跃，并走向成熟。

开门办春晚，看品质不看关系，看作品不看面孔

新人大规模上位，体现了央视开门办春晚的开放心态和创新勇气。
央视春晚此前已经举办了整整三十届，一批批优秀艺术家成了春晚常客，也成了观众印象中的“春晚老面孔”。通常而言，名人、老面孔意味着安全、稳妥、及格线以上，新人在带来新意、鲜活的同时也意味着风险、不确定性。因此，长期以来，在央视春晚，老面孔出现的频率越来越高，新人的机会相对较少。与此相对应的是，更多的观众呼唤着央视要勇于创新、勇于启用新人，春晚应更有新意，更有趣味。
正是在这样的背景下，央视近年越来越强调创新。去年，央视提出“开门办春晚”，这就意味着不唯名流、不看关系、不看面孔，只重品质。明眼人说，某种程度上，央视实质在“拆除门槛办春晚”，谁都可以来，只要你的作品足够好。颇有“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”的气魄。
   从龙年春晚、蛇年春晚的创作过程来看，多个大腕、名家在中途纷纷落马，有的因为作品立意不够高远，有的因为喜剧包袱不够响亮不够密集，有的仓促准备不甚了了，有的在“压场”试演中反响差强人意，而最终被寄予厚望的是年青一代的作品。总之，作品品质是第一标准。这在以往是难以想象的，怎么可以淘汰如此多的大腕？怎么可以如此厚爱新人？
   其实，大腕不是一天练就的，大腕也是由新人成长起来的，新人的可贵之处就在于初生牛犊不怕虎，不仅仅带着别人所艳羡的鲜活、水灵、灵气，更带着不循常规、不走寻常路的信念，带着尚未被打磨的天然、天真、单纯、勇气等等。
   当然，不论央视怎样选择，总会有各式各样的批评声音，安于现状不思创新会挨骂，敢于创新敢于扶持新人也会挨骂，因为，我们正处于一个公民传媒时代，各种意见情绪、各种势力、各种利益诉求盘根错节。
   不管怎样，变则通，通则久。央视的求新求变，暗合了时代的要求，回应了观众的呼声，更在艺术创作上有创新，这样探索下去，相信会产生更多优秀的作品。
   另一方面，长期以来，观众给予央视春晚太多的诉求，其实，春晚不过是一场文艺晚会，还是应以传递正能量、传递欢乐为主，不应让其承载更多的它不该承载的内容。最好大家都学会“放下”，做到“轻轻松松看春晚，快快乐乐过大年”！